« предыдущий следующий » Татьяна Назаренко Фото:  www.artsalon.ru

Юбилей известного художника Татьяны Назаренко Третьяковская галерея отмечает ее персональной выставкой

Меняясь вместе со временем, творчество Татьяны Назаренко неизменно остается явлением неординарным, привлекающим пристальное внимание и интерес. Начав на рубеже 1960–70-х свой путь в искусстве как «классический» живописец-станковист, Татьяна Назаренко очень быстро обрела свою узнаваемую манеру, обратившись к примитивистской, зачастую полной гротеска стилистике. Однако тут же в творчестве художницы появляется иная, исполненная гражданского пафоса и общественной значимости тема. Обратившись к национальной истории, Татьяна Назаренко пишет «Казнь народовольцев» (1969–1972), картину, ставшую важной вехой в развитии отечественной исторической живописи второй половины ХХ века. Вслед за этим появляются «Декабристы. Восстание Черниговского полка» (1978), «Пугачев» (1980) – целый цикл исторических полотен, в которых рождаются новая стилистика, где уроки итальянского и северного Возрождения сочетались с элементами современной экспрессии в рисунке и колорите, и новая поэтика, отмеченная интеллектуализмом и особым эмоциональным строем, проникнутым непростыми, временами даже горькими, раздумьями.

Отмечающие большинство работ художницы этого периода (портреты и жанровые композиции «Мои современники» 1973, «Гости в общежитии» 1975, «Московский вечер» 1978 и др.), эти черты могут восприниматься одним из характернейших выражений особого психологического настроя отечественной культуры семидесятых годов.

Ставя в своих полотнах сложные проблемы исторической, культурной или просто житейской памяти, рассматривая себя и современников в непрерывной цепи поколений, в неостановимом потоке времени, Татьяна Назаренко одновременно продолжала развивать карнавально-гротескную тему, пронизанную явными босховскими интонациями и мотивами. Но, наверное, самыми яркими работами 1980-х остались полотна автопортретного и автобиографического плана, в которых художница в переносном и прямом смысле обнажала себя перед зрителями, не боясь шокировать и не играя в ложную неловкость («Циркачка», 1984).

Вообще, Татьяне Назаренко присуща способность к радикальным жестам, подкрепленная амбициозностью творческих замыслов и умением оставлять «наработанное» ради нового, нередко неожиданного эксперимента. Так в середине 1990-х от традиционной техники живописи художница перешла к созданию фанерных раскрашенных фигур-обманок, составивших знаменитый неоднократно демонстрировавшийся «Переход» (1996) – инсталляцию из 100 объектов, энциклопедию социальных типажей «новой России». В сходной технике задумывалась серия уличных памятников, из которых был исполнен «Рабочая и колхозник» (1999). Был этап увлечения фотографией, вылившийся в выставку концептуальных фоторабот. В последнее время Татьяна Назаренко обратилась к идее «скульптоживописи» – используя монтажную пену, она делает на картинной плоскости и раскрашивает по поверхности человеческие фигуры, являющие все новые и новые типажи нашей действительности.

Выставка задумана отчасти как воспроизведение атмосферы мастерской Татьяны Назаренко – творческой лаборатории, где соседствуют, не противостоя друг другу, старые и новые произведения, сосуществуют все периоды, темы и техники, где царит особый дух «праздника жизни». В экспозиции отразилось все многообразие творческих поисков этой яркой художницы, давно занявшей важное место в процессе развития отечественного искусства последней четверти ХХ века.

Выставка открыта с 4 декабря 2004 по 16 января 2005 г.

* * *

Третьяковская галерея (филиал)
Адрес: ул. Крымский вал, 10/14
Тел.: (095) 951-13-62, 238-13-78