Фото:  family.ru

Ингеборга Дапкунайте в мистической мелодраме «Поцелуй жизни»

Идею фильма «Поцелуй жизни» режиссеру Эмили Янг подсказала «Тибетская книга мертвых». «Меня интересует концепция времени, существующего между мгновениями. Я хотела исследовать момент, точнее моменты, наступающие сразу после смерти. Мне было любопытно, какие чувства испытываешь, когда ты мертва», — говорит Эмили Янг.

Нам не подвластно время, но в кино можно вернуться назад, в те мгновения жизни героев, когда они были счастливы и не знали, что умрут через пару часов.

Хелен — жительница Лондона. Вместе с ней в доме живут отец и двое детей. Ее муж Джон работает в гуманитарной миссии в Восточной Европе. Он уехал туда много месяцев назад, фактически сбежав от семьи, испугавшись кризиса в отношениях с Хелен. Однажды утром Хелен сбивает машина...

За много миль от Лондона, в истерзанной войной Восточной Европе, Джон не знает, что его жена умерла. Но Хелен и сама не сознает, что умерла. Так начинается четырехдневная одиссея героев: Джон должен пересечь истерзанную войной страну, пытаясь вернуться домой, а Хелен вынуждена беспомощно взирать на собственную жизнь, которая проходит перед ее глазами, пока, наконец она не примирится с Джоном и тогда наступит освобождение.

Создатели фильма показали путь героини в чистилище и путешествие ее мужа по Европе. Построение кадра, движение и героев задуманы, так, словно примиряют мужа и жену. То, что она испытывает в чистилище, является параллелью к тому, что испытывает он, проезжая по городам и деревушкам, разбитым войной. И призрачные тени войны, которые Джон видит сквозь окна своей машины, подобны призракам, бродящим в потустороннем мире.